Школа аргентинского танго

 

 

 

 

Родольфо Биаджи почти стал джазовой звездой. Это утверждение может показаться излишне и необоснованно чувствительным, обязанная исключительной танговской популярности «колдовских рук» в народе, но это истинная правда. То была эпоха взлёта оркестров, игравших в кинотеатрах. То было время, когда Адольфо Карабелли, креольский джазмен, заявил о себе как о значительном явлении на креольском музыкальном небосклоне Дона Деана, стараясь внести определенную экзотику этого жанра, выражающего негритянскую душу. Душу тех, кто пронес своё поражение и страдание через века на берега Миссисипи. В кинотеатрах, где повсеместно показывали именно эти образы, стали появляться джазовые коллективы. В одном из них и работал Родольфо Биаджи. Интуиция великого артиста подсказала ему значение этой новой музыки, недавно зародившейся в темных портовых кварталах Нового Орлеана. Он мог стать звездой джаза, но танго связывало его с дедовскими традициями и вернуло его в лоно песен своего народа. Чтобы уже никогда его не покинуть.

 

Вот что Родольфо Биаджо рассказывает нам о том времени:

- Я выступал в кинотеатрах с оркестром Хуана Б. Гуидо, который в то время выступал под псевдонимом  «El Lecherito» («Маленький Молочник»). Когда выступали, а когда и нет. Недавно пришедший к нам джаз представлял собой интереснейшую возможность заработать и заткнуть дыры в бюджете. Дело в том, что тогда наше экономическое положение было крайне неустойчивым, а жить все же нужно было. Тогда я играл джаз, но танго не покидал. Я переходил из одного жанра в другой в зависимости от контрактов, которые появлялись время от времени, до тех пор, пока не принял окончательного решения: моя судьба должна быть связана с танго и только с танго, хоть джаз и соблазнял блестящими перспективами. И с тех самых пор я здесь, в танго, потому что это моё, наше. И знаете, у меня не было причин раскаяться в том моём решении.

 

Начало с «Pacho»

Эта вынужденная связь с джазом отразилась затем в творчестве Биаджо:

«Мой дебют состоялся, - вспоминает мастер, - когда мне не было и 15 лет и я носил еще короткие штанишки. Это было в оркестре незабвенного Хуана Маглио, «Pacho», который в то время играл на сцене «Националя» на улице Корриентес. Потом мы переехали в»Ла Палома», в Палермо. А потом наши с «Pacho» пути разошлись, и я  перешел в оркестр Мигеля Орландо. Это был коллектив, в котором играли многие, ставшие ныне бесспорными звёздами танго. Такие как Элвино Вардаро, Освальдо Пуглиезе и Хуан Д’Арриензо. В оркестре Орландо я выступал где-то до 1928 года в кабаре на улице Майпу. Чуть позже я перешел в оркестр Хуана Канаро с которым выступал тоже немало.»

Это было в те годы, когда Вы познакомились и работали с Карлосом Гарделем? – спрашиваем, зная, что Биаджи аккомпанировал Гарделю на многих записях.

«Да, примерно в это время, - отвечает Биаджи. Карлос записал на пластинки несколько вещей, ставших настоящими хитами. Там я аккомпанировал ему на фортепиано. Проще всего вспомнить из них танго «Старый смокинг» и «Буэнос Айрес» и вальс «Ароматы Каира». Вы, верно, помните, что вообще-то Гардель любил записывать песни в сопровождении гитар, но в конце пути он частенько прибегал к другому типу аккомпанемента. Относительно нашего сотрудничества с Гарделем могу сказать, что оно носило случайный характер, а моя роль в нем не стоит особого внимания.

 

Важный период в музыкальной судьбе Родольфо Биаджо был отмечен союзом с Хуаном Д'Арриензо. Манера игры Биаджо изумительно подходила печатному ритму оркестра, который вписал особую страницу в развитие танго. Едва ли станет преувеличением сказать, что оригинальная исполнительская манера Биаджо благотворно повлияла на решительную победу ритма в новой стилистике танго.

Почти неоценённой заслугой Биаджи можно назвать и то, что создав свой собственный коллектив, он предпочел не уходить от простого, ясного, уже испробованного, чтобы создать абсолютно новый стиль яркой индивидуальности без реминисценций из прежних ритмов, что он подчеркивал самым решительным образом.

 

Группа, которую возглавляет «Колдовские руки» занимает именно то место, которое она заслуживает согласно жестким требованиям качества. И эта высокая оценка характерна не только для Буэнос Айреса, где имя Родольфо Биаджи привлекает исключительное внимание. По всей стране каждые гастроли этого коллектива (а они происходят регулярно в течение долгих лет) жадно ожидаются публикой. Ныне оркестр готовится к очередному турне по северным провинциям, которое продлится месяц. Без сомнения, искусство Родольфо Биаджо очередной раз восторжествует под гром аплодисментов.

Со своей стороны, мы будем и впредь надеяться, что наша национальная музыка так же поселится в душах слушателей, как и овации среди северной публики.